The year 1912 saw the radical stylistic shift from the initial, analytic phase of Cubism to the second, synthetic phase. Analytic Cubism (1909–1912) had been characterized by a limited color range, faceted and geometrically broken shapes evocative of a multiplicity of viewpoints simultaneously seen, and a shallow but varied pictorial space. Synthetic Cubism (1912 and after) brought numerous textured colors, introduced larger formal units that were layered and flat rather than interknit and ridged, and made pictorial space both shallower and more ambiguous than had analytic Cubism.

The importance of collage in synthetic Cubism can be seen in the Meadows Picasso. While Still Life in a Landscape has no actual collage elements, Picasso’s approach to representing the images recalls that technique — segments are clearly separated, some colored areas have patterns which seem almost printed, and the pictorial space has the shallow, overlapped nature of the collage.

En 1912 se produjo un cambio de orientación en el movimiento cubista, pues se pasó de la conocida primera fase analítica a la segunda sintética. El cubismo analítico (1909–1912) se caracterizó por el uso limitado del color, formas afacetadas y geométricas que evocaban diferentes puntos de vista, y un espacio pictórico sin apenas profundidad. El cubismo sintético (1912 y después) incluía el uso de numerosos colores de variada factura, más amplios elementos compositivos que se representaban planos más que amontonados o entrelazados, y presentaba un espacio pictórico menos profundo y más ambiguo que el cubismo analítico.

La importancia del collage en el cubismo sintético se puede observar en esta obra. A pesar de que esta naturaleza muerta con paisaje no presenta los elementos de un collage, la representación de Picasso de estas imágenes recuerda las hechas con aquella técnica, ya que se pueden observar zonas claramente separadas, otras con colores en las que se encuentran áreas que parecen impresas, y el espacio pictórico no tiene profundidad, está superpuesto.

Provenance
Norman Granz; (Galerie Berggruen, Paris); (Paul Rosenberg and Co., New York); to Algur H. Meadows, Dallas; donated to Meadows Museum, Southern Methodist University, Dallas, 1969.