During the late 1920s, Miró pursued two primary courses in his paintings—an opulent, more sensuous style, and an austere, more intellectual approach. Queen Louise of Prussia, one of several paintings that Miró grouped under the description “Imaginary Portraits,” belongs with the more sparsely arranged, austere works. Inspiration for works of art is often unexpected, and none is more peculiar than the impetus for this work. The artist had torn from a newspaper or magazine an hour-glass-shaped segment with advertisements for a Junkers diesel engine and a shirt collar. Inspired by these variant images and with a uniquely creative approach, Miró transformed a few lines based on these images into a simplified female figure.

A dozen or more surviving sketches reveal the creative process, which eventually produced the present composition. Following the working methods of the old masters, Miró penciled a grid over his final drawing to enable exact enlargement onto the canvas. One can see this pencil grid through the thin, translucent skin of paint with which Miró realized this imaginary portrait.

Durante el final de la década de 1920, Miró intentó desarrollar dos líneas de trabajo en su pintura: una que mostrara un estilo sensual y opulento y, la segunda, que presentara contenidos más austeros y con un marcado carácter intelectual. La Reina Luisa de Prusia es una de las obras que el artista reunió bajo el nombre de retratos imaginarios y pertenece a ese grupo de piezas de tipo más intelectual. Miró ha tomado una hoja de periódico o de una revista llena de anuncios y la ha recortado dándole forma de un reloj de arena. Seguidamente y en un acto de refinada creatividad ha transformado esas líneas en una coqueta figura femenina.

Más de una docena de bocetos relacionados con esta composición dan buena cuenta su proceso creativo. Miró, siguiendo la metodología de trabajo de los maestros clásicos realizó una cuadrícula sobre el dibujo preparatorio final para poder traspasar su diseño al lienzo con sus proporciones exactas. Se puede observar esta cuadrícula a través de la fina y traslúcida capa de pintura con la que Miró ejecutó este retrato imaginario.

Provenance
The artist to (Galerie Pierre, Paris), by October 1929; (Pierre Matisse Gallery, New York), by March 1936; to Algur H. Meadows, Dallas, August 2, 1967; donated to Meadows Museum, Southern Methodist University, Dallas, August 2, 1967.